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国漫崛起!国漫崛起?

资讯区 恐龙 - 30

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最近又开始闹“国漫崛起”了,大概是国漫《大理寺日志》的原因

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国漫《大理寺日志》

国漫《大理寺日志》

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我并不反驳“国漫崛起”的说法,也不赞同

近几年国漫确实有崛起的苗头,但仅仅是苗头而已,连趋势都说不上。

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早在80,90年代,《黑猫警长》《葫芦娃》等国漫家喻户晓。那时候的人们,也是喊着“国漫崛起”。

虽然和同时期的日本相比,还有很大的差距,但那时国漫才刚开始,他有很大的空间发展。

1984年的国漫《黑猫警长》

1984年的国漫《黑猫警长》

1984年的日漫《风之谷》

1984年的日漫《风之谷》

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可惜这个发展的苗头断了

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时隔多年,80,90年代的动画人已经不做动画,我们断了国漫的传承,又要重新开始。

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没有前人教导,我们只能学习,一直学习到今日——2D动画向日本学,3D动画向美国学,自己摸爬滚打。就像当初80,90年代的前辈们那样。

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可学习许久后,我们还是无法单独做出一部与日漫《斩服少女》《红辣椒》媲美的动画

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以至于现在,我都对“国漫崛起”表示怀疑

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国漫真的崛起了吗?还是说,他只有“准备崛起”的苗头,但随时都会像当初那样,销声匿迹。

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何况,国漫现在所面临的环境比当初更恶劣。

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国漫现在到底面临着什么困难?

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胡乱的“举报”问题

受众人群狭小且消费能力差(多为青少年),导致市场较小

愈渐激烈的“饭圈化”导致越来越多人退圈 没有适合国漫本身的制度

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师傅别念了!!

师傅别念了!!

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还有很多人误会的人才,剧情问题

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首先是人才问题。

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很多观众都认为国漫的人才资源少,其实相反,中国人才挺多的(虽然技术比不上中村丰那种大佬)

好的制作团队少,就是从零开始到制作成功动画的团队。

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这并不是“1+1>2”那么简单的事情,一个团队是需要磨合的,更何况国漫还未成熟的市场和制作流程,也给团队增加了许多困难。

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举个例子,国漫《一人之下》中,部分出现较严重的崩坏,据导演王昕透露,有两个原因:

一是工程赶,没时间;二是不愿意开演出会议(便于沟通协调的),不让导演去现场,才会出现崩坏

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《一人之下》的崩坏,主要原因是市场和团队,而不是人才。相似问题,出现在诸多国漫中。

《一人之下》

《一人之下》

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然后是剧情问题

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现在国漫的画风已经较为成熟,但剧情总被人骂“脑残”

当年《大鱼海棠》的剧情,女主被喷成了碳。哪怕《罗小黑战记大电影》的剧情,不少观众也说“没新意”

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这让很多人错认为——剧情差,是国漫的重要问题。

《大鱼海棠》

《大鱼海棠》

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但其实,剧情,是最容易达标的一项”。有趣的故事,没有我们想象的这么难,也没有我们想象的这么关键。

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画面为主,剧情为辅(前提是剧情不能太low),这是大多数观众的标准。

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大友克洋的《阿基拉》,宫崎骏的《千与千寻》等等,和画面相比,剧情都是短板——但他们有过硬的“技术”和“设定”

《阿基拉》

《阿基拉》

什么技术和设定?

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可以充分表现剧情的技术(分镜,作画等)和角色设定。

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日漫可以用长镜头来细致刻画人物情态,国漫是PPT描写

日漫可以用立体机动镜头来表现打斗的激烈,国漫是ppt描写

日漫可以用流畅的作画来提高观感体验,国漫还是ppt描写

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呵呵呵

呵呵呵

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同样的故事,日漫可以用不同的方式,充分表达剧本的内涵,角色的魅力

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但是国漫不行,在相同情况下,国漫所传达的信息都是有限的,哪怕现在已经不是ppt作画了

可能我给你个《三体》,也不一定能比看《一拳超人》看得爽快

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这是技术上的限制

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角色设定就更好说了

角色对多数动漫来说,是极其重要的,甚至角色本身能超脱动漫而存在

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你可以不记得《火影忍者》的剧情,但或许你对水门记忆犹新,甚至因为他记住这部剧

波风水门

波风水门

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非常巧合的是,国漫对于角色的塑造并没有那么成功

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刚刚所说的《大鱼海棠》里的椿,《罗小黑战记大电影》里的风息······

他们的角色塑造不算差,也不算顶级

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没有明日香那样的人物魅力,他们更像是普普通通,只是推动情节发展的工具,一觉醒来,连他们的名字都可能会忘记

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角色设定的不成功,也是国漫扣分的重要原因

风息

风息

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当然,还有一些动漫的分级问题

篇幅原因,今后我再另开篇章,和大家聊聊这些问题。

咕一下,很开心

咕一下,很开心

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既然我说国漫还未崛起,那么,国漫崛起的标准是什么?

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可以肯定的是,只有少数优秀的国漫输出,是不能说“国漫崛起”的。如今被大家说“国漫崛起”的,也就这么几部动画,而且是更新很不稳定的动画。。

《灵笼》

《灵笼》

我们无法做到保证每年,至少有2,3部相对优秀的动画出来

也无法保证这些优秀的动画有足够的资金投入,以至于不被腰斩

更无法保证每年都有足够的,且优秀的团队去制作动画

······

抓狂

抓狂

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真正的国漫崛起,应该是整一个国漫行业的崛起——所有的国漫制作水平都不会太差,许多的人才能得以发挥才能。

而不是因几部厉害的动漫,就评判整个动画界,这是不客观的凭借。

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当然,如今国漫的发展环境,也有比80,90年代更好的地方——

快速的信息传递,让国漫更容易受人关注;

因此也让不少人加深了对动漫的兴趣和喜爱;

文化输出都变得跟快捷,动漫的创新也变得更多元化

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这十多年的发展,我们的国漫也变了许多。连当初的PPT动画《喜羊羊与灰太狼》都有了像模像样的分镜和作画

《喜羊羊与灰太狼》

《喜羊羊与灰太狼》

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也有越来越多优秀的国漫和角色让我们流连忘返,例如《刺客伍六七》里的可乐,梅花十三等等(这部番的人物设定真的很不错,强推)

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相信今后,如果这个“国漫崛起”的苗头保护得好,中国将会成为动漫发展的新土壤,国漫也会蓬勃发展

(前提是保护得好)

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但是,如今就高喊着“国漫崛起”

 

是不是还太心急了

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文章素材摘要

知乎:都说国产动画要崛起了,你能客观说说国产动画的缺点吗?

知乎:《喜羊羊与灰太狼》算是一部优秀的国产动画吗?

Anitama官网:中日合作动画要经过各种磨合——动画导演王昕专访(三)

哔哩哔哩:精雕细琢,方成霸权,辉夜大小姐在细节上的走心了——我带你们吹《辉夜大小姐想让我告白?》

哔哩哔哩:国产动画叕崛起了?说说为什么我不敢说国产动画,顺便谈谈国产动画产业核心问题所在

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