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国漫崛起!国漫崛起?

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最近又开始闹“国漫崛起”了,大概是国漫《大理寺日志》的原因

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国漫《大理寺日志》

国漫《大理寺日志》

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我并不反驳“国漫崛起”的说法,也不赞同

 

近几年国漫确实有崛起的苗头,

 

但仅仅是苗头而已,

 

连趋势都说不上。

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早在80,90年代,《黑猫警长》《葫芦娃》等国漫家喻户晓。

 

那时候的人们,也是喊着“国漫崛起”。

 

 

虽然和同时期的日本相比,

 

还有很大的差距,

 

但那时国漫才刚开始,他有很大的空间发展。

1984年的国漫《黑猫警长》

1984年的国漫《黑猫警长》

1984年的日漫《风之谷》

1984年的日漫《风之谷》

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可惜这个发展的苗头断了

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时隔多年,80,90年代的动画人已经不做动画,

 

国漫断了传承,又重新开始。

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没有前人教导,于是2D动画向日本学,3D动画向美国学,自己摸爬滚打。

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可许久后,中国还是无法单独做出一部与日漫《斩服少女》《红辣椒》媲美的动画

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以至于现在,我都对“国漫崛起”表示怀疑

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国漫真的崛起了吗?

 

还是说,他只有“准备崛起”的苗头,

 

但随时都会像当初那样,销声匿迹。

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何况,国漫现在所面临的环境比当初更恶劣。

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国漫现在到底面临着什么困难?

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胡乱的“举报”问题

 

受众人群狭小且消费能力差(多为青少年),导致市场较小

 

愈渐激烈的“饭圈化”导致越来越多人退圈 没有适合国漫本身的制度

······

师傅别念了!!

师傅别念了!!

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还有很多团队,剧情问题

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首先是团队。

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很多观众都认为国漫的人才少,

 

其实相反,中国人才挺多的

 

虽然技术上,比不过中村丰那种大佬

 

那国漫到底缺什么?

 

缺好的制作团队

 

也就是从零开始到制作成功动画的团队。

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团队并不是 “1+1>2” 那么简单的事情,

 

一个团队是需要磨合的

 

更何况国漫还未成熟的市场和制作流程,直接飙升了合作难度

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例如,国漫《一人之下》部分出现严重的崩坏,

 

据导演王昕透露,有两个原因:

 

一是工程赶,没时间

 

二是不愿意开演出会议(便于沟通协调的),导演没去现场了解,才会出现崩坏

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可见,《一人之下》的崩坏,主要是市场和团队的问题,而不是人才。

 

《一人之下》

《一人之下》

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然后是剧情问题

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现在国漫的画风已经较为成熟,但剧情总被人骂“脑残”

 

当年《大鱼海棠》的剧情,女主被喷成了碳。

 

哪怕是《罗小黑战记大电影》,不少观众也说“没新意”

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这让很多人错认为——

 

剧情狗血,平庸,是国漫的重要问题。

《大鱼海棠》

《大鱼海棠》

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但其实,剧情,是最容易达标的一项”。

 

有趣的故事,没有我们想象的这么难

 

也没有我们想象的这么关键。

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画面为主,剧情为辅(前提是剧情不能太low),

 

这是大多数观众的标准。

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大友克洋的《阿基拉》,宫崎骏的《千与千寻》等等,和画面相比,剧情都是短板

 

但他们有过硬的“技术”和“设定”

 

《阿基拉》

《阿基拉》

什么技术和设定?

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可以充分表现剧情的技术(分镜,作画等)和角色设定。

 

举个不太恰当的例子——

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日漫可以用长镜头来细致刻画人物情态,国漫是PPT描写

 

日漫可以用立体机动镜头来表现打斗的激烈,国漫是ppt描写

 

日漫可以用流畅的作画来提高观感体验,国漫还是ppt描写

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同样的故事,日漫可以用不同的方式,充分表达剧本内涵,角色魅力

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国漫不行

 

在相同情况下,如今水平的国漫,所能传达的信息都是有限的

 

可能给我动漫《三体》,也不一定能比看《一拳超人》爽快

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这是技术上的限制

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角色设定就更好说了

 

角色对多数动漫来说,是极其重要的,

 

而且,角色本身能超脱动漫而存在

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举个栗子,你或许不记得《火影忍者》

 

但你也许对水门记忆犹新

波风水门

波风水门

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非常巧合的是,国漫对于角色的塑造并没有那么成功

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刚刚所说的《大鱼海棠》里的椿,《罗小黑战记大电影》里的风息······

 

他们的角色塑造不算差,也不算顶级

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没有明日香那样的魅力,他们更像是普普通通,只是推动情节发展的工具,

 

一顿饭后,你便会忘记他们的名字

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角色设定的不成功,也是国漫至今难以崛起的重要原因

风息

风息

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当然,还有一些动漫的分级问题

 

篇幅原因,今后我再另开篇章,和大家聊聊这些问题。

咕一下,很开心

咕一下,很开心

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既然我说国漫还未崛起,那么,国漫崛起的标准是什么?

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可以肯定的是,只有少数优秀的国漫输出,是不能说“国漫崛起”的。

 

如今被大家说“国漫崛起”的,也就这么几部动画,

 

而且是更新很不稳定的动画。。

《灵笼》

《灵笼》

 

我们无法做到保证每年,至少有2,3部相对优秀的动画出来

 

也无法保证这些优秀的动画有足够的资金投入,以至于不被腰斩

 

更无法保证每年都有足够的,且优秀的团队去制作动画

 

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真正的国漫崛起,应该是整一个国漫行业的崛起

 

所有的国漫制作水平都不会太差,制作人能充分发挥自己才能。

 

因几部厉害的动漫,就评判整个动画界,这是不客观的凭借。

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当然,如今国漫的发展环境,也有比80,90年代更好的地方——

 

快速的信息传递,让国漫更容易受人关注;

 

不少年轻人对动漫的兴趣和喜爱;

 

文化输出都变得跟快捷,动漫的创新也变得多元化

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这十多年的发展,我们的国漫真的变了许多。

 

连当初的PPT动画《喜羊羊与灰太狼》

 

都有了像模像样的分镜和作画

《喜羊羊与灰太狼》

《喜羊羊与灰太狼》

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也有越来越多优秀的国漫和角色让我们流连忘返,

 

《刺客伍六七》里的角色:可乐,梅花十三等等(这部番的人物设定真的很不错,强推)

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相信,如果这个“国漫崛起”的苗头保护得好,

 

中国将会成为动漫发展的新土壤

 

国漫将会蓬勃发展

 

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但是,如今就高喊着“国漫崛起”

 

是不是还太心急了

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文章素材摘要

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